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一生低首小山词（第8页）

泼茶永昼书难赌，数漏寒宵梦易惊。

绫作褓，乳盈瓶。

熏笼残烛到天明。

无端低咏闲吟趣，换得儿啼四五声。

（《鹧鸪天》）

可见，沈祖棻令词与其慢词路线不同。

令词从选调到写作，都是北宋一路，“标格甚高，小令不作欧晏以后语”

（施蛰存《涉江词钞》后记）。

本来，《浣溪沙》《临江仙》《鹧鸪天》《蝶恋花》一类北宋人钟爱的词调，多五七言句，与近体诗近。

作者更能做到自由地写，而非刻意地“填”

，有含英咀华之妙，而无裁红量碧之虞，故能流畅浑成，耐人寻味。

诗词大家必为第一流作者，如沈祖棻者是；第一流作者不必为大家，如晏几道者是。

而沈于晏，却有“一生低首”

“情愿当丫头”

的话，这不全是贵远贱近，还有一个原因，就是小晏有当家的词。

任何人一提晏几道，言必称《临江仙》《鹧鸪天》，就像一提到苏轼，言必称大江东去、丙辰中秋，一提到李清照，言必称《声声慢》《一剪梅》一样，仿佛有了这几首当家词，余词不传无伤也。

对小晏、大苏、李清照可，对沈祖棻则不可。

她最负盛名的词作，是那首《浣溪沙》：

芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。

鼓鼙声里思悠悠。

三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。

有斜阳处有春愁。

（《浣溪沙》）

“此篇1932年春作，末句喻日寇进迫，国难日深。

世人服其工妙，或遂戏称为沈斜阳，盖前世王桐花、崔黄叶之比也。

祖棻由是受知汪先生，始专力倚声，故编集时列之卷首，以明渊源所自。”

（程千帆）但你不能用它来作沈祖棻的标志。

汪东评沈的另一首《浣溪沙》说：“在他人集中仍是佳词，于作者则常语也。”

《涉江词》篇篇可读，求其一以当十之作，反不可得。

前人说“十首以前，少陵较难入”

（王世贞），一样的道理。

所以在任何选本中，她总会吃亏的，如果没有数量保证的话。

这是“沈祖棻现象”

——反而是在诗和新诗，即不被称为大家的领域，沈祖棻能以少胜多，占得风流。

一首题为“千帆沙洋来书，有四十年文章知己，患难夫妻，未能共度晚年之叹，感赋”

的七言律诗，轻轻松松就达到了这种体裁的最高水平。

合卺苍黄值乱离，经筵转徙际明时。

廿年分受流人谤，八口曾为巧妇炊。

历尽新婚垂老别，未成白首碧山期。