鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

我怎样作诗（第9页）

定型为律诗，其平仄安排的原则，不过“相间相重”

四字。

掌握汉语诗歌的格律，一要知道什么是律句，二要知道其搭配原则，即黏对规律。

此外，就是知道变通，我指的不是所谓拗救，所谓拗救在我看来都是掩耳盗铃之事。

我说的变通，是指林黛玉说的：“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。”

有一个耐人寻味的事，要强调一下：自谓独得声律之秘，开创了近体诗局面的标志性人物沈约，在中国诗史上只是一个二流的诗人。

他说：“自灵均以来，斯秘未睹。”

然而，未睹斯秘的屈灵均和陶渊明，以及写出“池塘生春草”

的谢灵运，写出“故人西辞黄鹤楼”

的李太白，反而是第一流的大诗人。

汉字平仄的区分和律诗的程式，是划一的。

然而，汉字写法一律，读音从来南腔北调，是不能划一的。

外国人对此非常敏感，有匈牙利作家指出，中国方言方音差异很大（如在许多方言中有入声，而在北京话中没有入声）。

如果没有汉字，我们只能是北京人、广东人、河南人、四川人、上海人。

因为有汉字，就成了中国人。

同一首格律诗词，在不同方言区域，读起来是五花八门的，四声也不那么统一。

然而，不同地域的中国人对诗美的认知，却没有太大的差异。

比如李商隐《无题》诗，没有人说河南人读后感最美，而四川人次之，北京人又次之的。

这件事表明，声律的规定，只是一种理想化境界。

而在实现的过程中，完全是另一码事。

这就是为什么那么多的诗词赏析文章，很少有人拿平仄黏对来说事。

而且说来很怪，有些非律句，听起来很美，如“池塘生春草”

。

而有些律句，听起来很别扭。

四川的农民诗人郭定乾举过一个例子，“桂花飘落桂湖头”

，且不说这句的意义如何，只听起来就不悦耳，真是声如瓦缶。

按近体诗而论，这句是合平仄的，其声韵不美，是不知抑扬清浊四声互用所致。

相反，有些古体诗按近体诗的要求是不合平仄的，但读起来却非常顺口，听起来也非常清响。

如“明月照积雪”

“高台多悲风”

等就是。

民歌“桂花生在桂石岩，桂花要等贵客来”

，虽不合平仄，但比那个合平仄的句子要美听得多。

所以我经常说，凡事知其一，还要知其二。

我能做到“人不知而不愠”

，是因为信息量不对称。

他知其一，我还知其二。

写近体诗最重要的是把握律的精神，无非是相间相重，无非是美听，这是真格律，活格律。