鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

网络文学 文学自觉和文化自觉（第2页）

其实位置很清楚，就是通俗文学。

由此，我们也可以把一些伪问题放下，比如网络文学是否会取代传统文学？古今中外的文学发展表明，它们之间不存在谁取代谁的问题。

在市场上，通俗文学可能会占相当大的份额，不仅中国，外国也是这样，但传统文学的价值是不可替代的。

我们要放下两种傲慢与偏见，传统文学依靠思想和艺术品质对网络文学抱有傲慢与偏见，网络文学背靠市场对传统文学抱有傲慢与偏见。

实际上，它们应该是并行不悖的，它们都能从对方那里得到重要的支持和营养，共同构成一个完整、健全的文学生态。

从四个方向构建评价体系

因为搞不清网络文学是什么，所以就有了评价标准和评价体系的困惑。

如果我们确认，网络文学不是天上掉下来的，它就是通俗文学，那么，它的标准和评价体系就不必从零建起。

我们起码可以从这几个方向去做探索：

一是从传统中去找。

在这方面，大家已有比较清晰的认识，网络文学继承了中外通俗文学传统，也受到了世界青年亚文化的深刻影响。

看一部作品，要考察它的传统来源，它受了什么影响，在传统的脉络中去评估它的创造性，这是基本的批评方法。

比如写武侠小说，现代以来，从还珠楼主到金庸、梁羽生、古龙，就构成了参照系。

二是从网络性中去找。

网络文学的重要创造，也是现在谈得比较多的，是它的交互性和读者参与，有效运用了网络技术的可能性。

当然，也有人谈到，这是古老的说书人传统的复归。

过去的纯文学作家是自我诉说，当然他可能有一个想象中的读者，但写作的基本语态是独语。

说书人不是这样，他要回应听众的反应，语态是对话的、交流的。

网络文学在这方面有很大的发展，它使创作和阅读几乎同步发生，长时间如此，形成一个日常化的交流场域。

很多人诟病，网络文学为什么那么长？其实，长是通俗文学常态，当年扬州评话的大师王少堂说《武松》，好几个晚上过去了，武松进了店门还没喝上酒呢。

国外的通俗小说也是成系列，或者没完没了往下续。

网络文学把这个特性发挥到极致，它提高读者黏性，深度地介入读者的生活——天天都要读一段，等于是生活的一部分。

这也和媒介有关系。

从历史上看，通俗文学对媒介是最敏感的，每一次大众媒介的革命，都会带来通俗文学的大繁荣。

明代商业印刷形成规模，诗歌没什么反应，但通俗的长篇小说一下子兴起了；后来报纸出现了，于是有了大量的连载小说；现在有了网络，又是一个发展，而且趋势是越来越长。

网络的发展、现在手机客户端的发展，会深刻地影响通俗文学的生态，影响它的艺术形式，现在我们看到的可能仅仅是一个开头，我甚至认为，现在的网络文学在运用网络技术方面还偏于保守，还有很多可能性远没有穷尽。

三是从读者反应去找。

既然网络文学是面向大众的俗文学，那么读者喜不喜欢，当然是一个重要的评价标准，实际上这也是市场标准。

当然，这里面的情况很复杂，读者是在海量的文本中做出选择，这个选择实际上不可能完全是自主自发的，要靠市场机制、广告和营销的帮助。

也就是说，读者的需要有时是真实的，有时是扭曲的，有时是被忽悠出来的。

在文化产品中，这个问题尤其重要，对读者反应也要有分析，要看到这种反应背后的商业机制，看到商业机制是如何引导、调动读者反应的。

否则，还评价什么？看谁的点击数最多不就行了？

第四，也是最重要的，要看价值观。