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第98章 名古屋画展(第2页)

一来日本人注重听歌的质量;二来版权的严格性,让日本人对上网听歌存在逆反心理;最后是制作公司对唱片包装的精益求精,让实体唱片成为收藏的最佳选择。

林田惠这张以唯一路演没有唱过的歌曲《向着未来》作为名称的专辑,预售当天cd盒+黑胶唱片订出3400张。

这个预售成绩肯定说不上好,但对新人来说,绝对可以接受,至少证明自己不是无人问津。

这只是预售,实际销售的数据肯定比这高,已经穷到发疯的林田惠,高兴地合不拢嘴,拽着浓眉呐喊:“哥们我有钱了。”

《向着未来》这张专辑定价2500日元,在唱片中属于略低的价格,预售3400张的话,大约有850万日元。

浓眉就看不惯这个无知还一脸暴发户的家伙,冷冷地冰语刺道:“小子,你想钱想疯了吧。”

虽然是一名纯粹的演员,但圈子里认识的歌手也有,所以,对于歌手唱片收入的门道自然比懵懂无知的林田惠强。

日本的唱片收入分成,大约是54.6%给唱片公司,30%给唱片店,制作人9%,作曲1.7%,作词1.7%,出版社1.7%,日本音乐着作权协会0.4%,演唱者0.9%。

也就是说,身为真正唱歌的人,收入分成是最底层的,按这么算,预售的数量换算成收入,林田惠只能拿到80多万日元。

“不过,你还有作曲、作词的分成,算起来比一般的歌手好多了。

果然,原创才是王道。”

浓眉倒不是刻意安慰林田惠,而是对于日本音乐人生财模式的感慨。

一般人普遍认为歌手的主要收入来源于唱片;稍微懂行的人知道歌手的主要收入来源于live和代言;但是,版权费这块经常被人忽视,这才是歌手可以躺着就能有收入的稳定来源。

日本作为全球十大音乐市场中的第二,离不开国内专业机构的版权管理。

JASRAc,日本音乐着作权协会,成立于1939年,负责全面管理词曲作者的复制权、表演权、广播权与公众传播权等。

JASRAc管理的歌曲占据了日本音乐出版市场的90%以上。

协会负责向cd、电视、广播、卡拉oK、演奏等渠道收取着作权使用费,并把钱分配给会员。

总之,歌曲只要还有生命力,就一直会有版税生成。

日本音乐人即使平时不参与活动,每月也会有版权费入账。

而收入的多少,取决于你的作品传唱程度。

以浓眉对林田惠的了解,这小子创作水准一向很高,一旦火了,日后确实可以做到躺着数钱,数到手抽筋。

被浓眉泼了盆冷水的林田惠一下子泄气摊倒在地,满脑子都是“唱歌的收入分成是最底层”

的无限问号。

这时,服部进屋,向林田惠询问:“少爷,刚刚高畑夫人又打电话来,邀请我们去参加名古屋的画展开幕,您看是否回绝?”

白了服部一眼,林田惠暗道:“你当我不知道,她主要是想邀请你,我们是顺带的。”

“不去,不去,我记得坐东海道新干线去名古屋至少要1万日元,过去后还要住宿餐饮,花不起!”

服部紧跟着补充道:“高畑夫人说了,这次去名古屋的所有费用,都由山田夫人负责,而且,不限人数。”

“什么!

还有这种好事?那不去白不去,浓眉,叫上桃菜和牙子婆婆,我们都去,唔,那就干脆坐飞机吧。”

林田惠一副小人得志占到大便宜的样子,让浓眉一头黑线。

岂料这事,桃菜却有很强的抗拒心理。

“人家才不想要回到名古屋挨骂,老妈什么的,最烦人了!”

桃菜与她妈妈的冷战时打时消,反正就没停歇过。

“说到底,你为什么老是跟你母亲吵架?”

这是林田惠不理解的地方。

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