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文言的魅力XinShuHaiGE CoM（第4页）

（这就便于调声）；或意思全变，如“辣不怕”

“不怕辣”

“怕不辣”

。

象形、会意、形声字，方便造成视觉美的效果。

以上种种使得汉语尤其文言，字词组合具有相当的弹性，位置安排也很灵活，具有很强的趣味性、娱乐性。

自宋代以来，“巧对”

在中国民间都是一种主要的文字游戏科目。

作对的材料俯拾即是，苏东坡欣赏的“手文”

（手纹）对“脚色”

（角色），“青州从事”

（指佳酿）对“白水真人”

（指钱币），今人乐道的“孙行者”

对“胡适之”

，“牛得草”

对“马识途”

（皆人名），等等。

天气大寒，霜降里边带小雪

日光端午，清明水底见重阳

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如

魏无忌，长孙无忌，你无忌，我亦无忌

开关迟，关关早，阻过客过关

出对易，对对难，请先生先对

与我周旋宁作我（《世说新语》）

为郎憔悴却羞郎（《莺莺传》）

客上天然居，居然天上客

人过大佛寺，寺佛大过人

第一例巧用节气名为对，第二三例巧用叠字为对，第四例是集句联，最后一例是回文联。

“回文”

为诗，照一般的说法，始于前秦苻坚时的苏蕙，记载于《晋书·窦滔妻苏氏传》。

纳兰性德集中多以回文为词，如“醒莫更多情，情多更莫醒”

之类。

没有哪一种语言文字能像汉语这样方便组造回文。

反过来说，回文的常用也凸显着汉语的特点。

举个最近的例子——吾师宛老（敏灏，生前为安徽师范大学中文系教授）晚年丧偶，悼亡之作中有如下遣怀词：

见难恒别伤鸿燕，燕鸿伤别恒难见。

风雨泣山空，空山泣雨风。

梦余悲老凤，凤老悲余梦。

肠断话西窗，窗西话断肠。

（宛敏灏《菩萨蛮》）