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定型为律诗,其平仄安排的原则,不过“相间相重”
四字。
掌握汉语诗歌的格律,一要知道什么是律句,二要知道其搭配原则,即黏对规律。
此外,就是知道变通,我指的不是所谓拗救,所谓拗救在我看来都是掩耳盗铃之事。
我说的变通,是指林黛玉说的:“若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的。”
有一个耐人寻味的事,要强调一下:自谓独得声律之秘,开创了近体诗局面的标志性人物沈约,在中国诗史上只是一个二流的诗人。
他说:“自灵均以来,斯秘未睹。”
然而,未睹斯秘的屈灵均和陶渊明,以及写出“池塘生春草”
的谢灵运,写出“故人西辞黄鹤楼”
的李太白,反而是第一流的大诗人。
汉字平仄的区分和律诗的程式,是划一的。
然而,汉字写法一律,读音从来南腔北调,是不能划一的。
外国人对此非常敏感,有匈牙利作家指出,中国方言方音差异很大(如在许多方言中有入声,而在北京话中没有入声)。
如果没有汉字,我们只能是北京人、广东人、河南人、四川人、上海人。
因为有汉字,就成了中国人。
同一首格律诗词,在不同方言区域,读起来是五花八门的,四声也不那么统一。
然而,不同地域的中国人对诗美的认知,却没有太大的差异。
比如李商隐《无题》诗,没有人说河南人读后感最美,而四川人次之,北京人又次之的。
这件事表明,声律的规定,只是一种理想化境界。
而在实现的过程中,完全是另一码事。
这就是为什么那么多的诗词赏析文章,很少有人拿平仄黏对来说事。
而且说来很怪,有些非律句,听起来很美,如“池塘生春草”
。
而有些律句,听起来很别扭。
四川的农民诗人郭定乾举过一个例子,“桂花飘落桂湖头”
,且不说这句的意义如何,只听起来就不悦耳,真是声如瓦缶。
按近体诗而论,这句是合平仄的,其声韵不美,是不知抑扬清浊四声互用所致。
相反,有些古体诗按近体诗的要求是不合平仄的,但读起来却非常顺口,听起来也非常清响。
如“明月照积雪”
“高台多悲风”
等就是。
民歌“桂花生在桂石岩,桂花要等贵客来”
,虽不合平仄,但比那个合平仄的句子要美听得多。
所以我经常说,凡事知其一,还要知其二。
我能做到“人不知而不愠”
,是因为信息量不对称。
他知其一,我还知其二。
写近体诗最重要的是把握律的精神,无非是相间相重,无非是美听,这是真格律,活格律。
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