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论唱叹（第3页）

“旧”

二字相起。

注意，在这首诗中，相起的两个字并不放在对等的位置上，四川人说，这是“偏起对”

。

正着对的如“世有难伸理，人无必报仇”

（曾渊如），当然这不是绝句，是五律，道理还是一样的。

王士禛称“大江流汉水，孤艇接残春”

（费密）为“十字千古”

，我认为可以移用来说这十个字。

这十字节，也充满唱叹之音。

但七绝中，更多的是唱叹是放在后半，即下一联——“多以第三句为主，而第四句发之”

、“婉转变化工夫全在第三句”

（杨载），“绝句精要，第三句是”

、“绝句健决第四句是”

（明·周履靖《骚坛秘语》）。

正因为如此，今人钟振振以打排球喻七绝，说第三句是二传，第四句是扣球，这也便是跌宕，也便是唱叹。

滕伟明说第三句要捂盖子，第四句要抖包袱，这也便是开合，也便是唱叹。

一联诗句的唱叹，上句要让人感到是半截话，是提唱；所以对下句有所期待，即应答。

因此有勾勒字面，也就是把两句联系起来的字面。

勾勒的方法很多，或用否定词，如“深林人不知，明月来相照”

（王维）、“不及汪伦送我情”

（李白）的“不知”

“不及”

；或用限制语，如“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”

（李白）、“唯有门前镜湖水，春风不改旧时波”

（贺知章）的“只今”

“唯有”

；或是设问，如“今夜曲中闻折柳，何人不起故园情”

（李白）、“日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠”

（孟浩然）的“何人”

“何处”

，“肃立碑前思痛哭，几人无愧对英灵”

（张榕）的“几人”

；或用假设语，如“洛阳亲友如相问”

（王昌龄）的“如相问”

；或是呼告语，如“莫愁前路无知己”

（高适）的“莫愁”

，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”

（王翰）的“莫笑”