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人民日报70年文艺评论选旧邦维新的文化自信（第3页）

中华文化为世界文化的丰富贡献了重要一极，它的魅力令人迷醉。

有一年笔者在河南开封清明上河园的晚会上，听到合唱曲以辛弃疾的《青玉案·元夕》为歌词：“东风夜放花千树。

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”

在那样的场合，想起历史上有过的繁荣与美好，感动得热泪盈眶。

笔者著文称：“哪怕仅仅为了欣赏辛弃疾的诗词，下一辈子，下下辈子，仍然要做中国人。”

此话引来不少读者共鸣，说读得涕泪交加，此之谓“精神家园”

是也。

反省、革新与开放，正是传统文化生命力所在

“周虽旧邦，其命维新。”

这样的诗句端庄诚挚、循旧图新。

中华文化是历史悠久的文化，也是饱经忧患的文化。

我们经历了辉煌与艰难、停滞与突破、困惑与焦虑、危机与转机、纷纭与沉淀。

尤其是中晚清以降，古老的中华遭遇了日新月异的西方工业文明，受到了严重的挑战与欺辱，付出了沉重的代价，也获得了醍醐灌顶的洗礼，终于由中国共产党带领人民找到了快速发展、通向现代化，同时符合国情、维护传统的中国特色社会主义的道路。

是的，中华传统文化也有明显的不足、短板。

不管多么好的文化传统，都怕陈陈相因。

文化的多重性与复杂性使当下某些文化人对“文化自信”

的提法感到困惑。

他们非常了解历史上中国文人老生常谈的可悲。

“鲁叟谈五经，白发死章句。

问以经济策，茫如坠烟雾。”

李白讽刺的读死书无用文人不在少数。

“寻章摘句老雕虫……文章何处哭秋风？”

李贺也为呆板的学风感到悲哀。

原地踏步就必然会出现老化、僵化、酱缸化腐变，早在唐代，天才诗人们已经痛感到这个问题。

元明以后，中国势头明显不济。

到清代《红楼梦》中记载的荣宁二府的状况，暴露了其时中华主流文化已经捉襟见肘，难以应对多方危难。

可以说《红楼梦》正是中华封建社会走向没落、孔孟主流文化出现危机的一个缩影。

而到了1840年的鸦片战争，面对列强，中华文化现出了全面深重的焦虑感与危机感。

清末民初的文化大家王国维自沉，启蒙思想家严复也终入保皇一党，吸食鸦片而死，显现了文化危机的严重性。

除了更新、革命、天翻地覆慨而慷，中华文化几乎已经无路可走，这才有了新文化运动对中华传统文化的反思与批判，与各种境外思潮特别是马克思主义的引进。

只有不可救药的糊涂人才会在强调继承弘扬传统的时候反过来否定革命与新文化运动的狂飙突进。

新中国成立以后，新潮涌动，百废待兴，我们的文化生活仍然经历了曲折与艰难。

终于在今天，我们获得了重提文化自信、继承弘扬优秀传统文化、实现转化与发展的空前历史机遇。

我们背靠的传统，曾经被激烈地批判和反思。

那么，我们为什么还要强调以它为基础的文化自信？

这是因为，我们今天所说的中华传统文化，是一个庞大的体系，既有孔孟提出后被官方提倡的修齐治平、忠勇仁义，也有替天行道、造反有理，“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”

的激越拼搏，还有“天之道，损有余而补不足；人之道，损不足以奉有余”

的对阶级剥削压迫的指责。