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第303章 埃及之行二（第3页）

在这整个匆忙的过程中沈从文一直不停的说话，内容许仙现在已经完全忘记了，但那好像好久没有了谈天对手似的印象是非常深刻的。

一个习惯于描写世态人情的小说家一下子来到午门楼上，整天与古物打交道，能行么？

许仙发现沈从文行。

他不但习惯了新的生活与工作，而且立即发生了浓厚的兴趣。

不过想一想沈从文原本就一直对古董古玩感兴趣，即使经济拮据也要买古物，许仙就明白了他对古物的兴趣其实一直都有的。

而且一说到文物，这个当时已经52岁的中年人就如同小孩穿新鞋、过新年的一般，立即激动起来，后来即使是活到了八十多岁他也依然如此。

沈从文就是这样的一个人。

许仙发现沈从文是个对一切留下生活印记的事物都有兴趣，都会执着地进行观察、思索、记录的人。

他写小说，写不是小说的文章，都持相同的态度，一种老实、认真，几乎达到可笑程度的态度。

许仙相信这样一个人，只要不被摧毁，即使在动荡的时代中，也能做出些不同寻常的东西来。

许仙其实特别喜欢沈从文的并非小说的作品《湘西》。

《湘西》可以说是一本地理书，或曰地方志，但与旧地方志可完全不同。

《湘西》是一本风俗画册，人物像册，它不是小说，但沈从文运用的还是那种方法，和写《湘行散记》差不多的方法。

许仙读《中国古代服饰研究》时，感觉就和读《湘西》一样，得到的也是差不多相似的满足与悦乐。

《中国古代服饰研究》不是一本结构完整的中国历代服装史，不是先有了一个严密的理论体系精细的大纲，再来搜集资料，论证成书的。

它是从大量的具体的历史实物出发，进行先是个别的、然后是比较的研究终于得到了某些带有规律性的认识。

完整的、严密的体系的形成还是将来的事。

但在沈从文这本书里现已露出地表的林立的桩脚都是结实的，多数是经得起考验的，而且也已初步显示出宏伟建筑的规模。

沈从文这样评价自己的着作：“内容材料虽有连续性，解释说明却缺少统一性。

给人印象，总的看来虽具有一个长篇小说的规模，内容却近似风格不一、分章叙事的散文。”

（《服饰研究》引言）

沈从文的弟子汪曾祺应是理解乃师的，“沈从文后来‘改行’搞文物研究，乐此不疲，每日孜孜，一坐下去就是十几个小时，也跟这点诗人气质有关。

他搞的那些东西，陶瓷、漆器、丝绸、服饰，都是‘物’，但是他看到的是人，人的聪明，人的创造，人的艺术爱美心和坚持不懈的劳动。

他说起这些东西时那样兴奋激动，赞叹不已。

样子真是非常天真。

他搞的文物工作，我真想给它起一个名字，叫做‘抒情考古学’。”

沈从文能把抒情气质和科学条理完美地结合起来，这在《中国古代服饰研究》中体现得最为明显。

他的文物研究关注的是那些普通的东西，他从这些普通的东西上能够看到普通人的生活，体会到普通人的情感。

沈从文对人特别是对普通百姓一往情深。

他看到银琐银鱼，会想到小银匠一边因事流泪，一面用小铜模敲击花纹；看到小木匠和小媳妇作手艺，能发现手艺人的情结和手艺之间的紧贴或者游离。

沈从文用心于工艺美术，用心于物质文化史，对普通人的哀乐和智慧“有情”

，和一般的关注文人字画什么的有很大距离。

根本上看，这个文物研究的着眼点，其实也是沈从文的文学的着眼点。