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第 101 章（第2页）

等到黛玉焚稿之时喉头也哽的不行，那一张张诗稿烧的是妹妹的心和痴，更是她的生命之火。

后头一闭眼悲声四起的时候更是闷的不行，就跟当日里看书的时候心里烦躁的一样，比那一日还要更厉害，毕竟是只靠自己想像出的林黛玉倒是没有代入感，到了陈晓旭扮演的林妹妹那一个‘质本洁来还洁去’的眼神，还有那种感同身受的青春毁灭的意境，更是难受，又找到了龟叔好生的打了一架，后来再不敢想这事儿。

只肯看着那些欢乐时光，但是心里依旧被那个眼神狠狠攥住，想到便是一阵伤怀。

配乐也是，你弄得那么应景干什么，不知道赚了多少的眼泪。

尤其是探春远嫁的时候，“一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪”

，简直能够比得上黛玉葬花这个片段来的让人心酸了。

这个电视剧一出，鱼乐也收藏了它里面的13首插曲，全曲包括《引子》（红楼梦曲）、《序曲》、《紫菱洲歌》、《红豆曲》、《好了歌》、《秋窗风雨夕》、《晴雯歌》、《聪明累》、《题帕三绝》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《叹香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。

电视剧《红楼梦》的全曲是王立平的代表作。

王先生在潜心研读原著后，经过慎重选词和反复推敲，没有用任何现成的素材，纯粹按《红楼梦》本身的内容，运用了今人所能理解的全新的、只属于《红楼梦》的音乐语言，呕心沥血，历时四年半，创作出《枉凝眉》、《葬花吟》、《红豆曲》、《秋窗风雨夕》等曲子，都堪称传世经典。

王立平曾感慨道：“《红楼梦》音乐不是我凭空想象的，而是在书中苦寻而得，可谓倾尽我的所有。”

优美低缓、凄惨委婉的旋律瞬间触动了观众最敏感深处神经。

《红楼梦》剧的音乐从配器到演唱，凝聚了王先生实实在在的呕心沥血。

在《葬花吟》中王立平增加了“天尽头，何处有香丘”

作为一个高潮，把葬花吟写成一段天问，声声都是泪，字字都是血。

每一首歌曲都是在书中苦寻，深入原著人物内心情感表露，堪称词和曲完美结合的典范，词的主题与曲的韵味达到完美融合统一，达到震撼心灵的效果，穿透力之深让人叹为观止。

王先生的《分骨肉》展现了探春的精干大气却骨肉分离的空悲切，乐曲大起大落、委婉凄厉而动人心魄；

他的《聪明累》是归册的凤姐回顾人生的自我反思，乐曲以嘲弄的语调将“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”

这句千古绝句演绎的丰满淋漓；他的《紫菱洲歌》是对迎春嫁“中山狼”

人去楼空草木散落旧居环境的宿命感慨，委婉伤感的如临其境令人落泪；他的《秋窗风雨夕》是“潇湘妃子”

病卧床榻触景生情的身世和情感的自怜，让人不得不陪着林妹妹发出寄人篱下和命运多舛的伤感悲情；他的《叹香菱》是道不尽无奈人生根并荷花香的应怜自叹，唱的婉转悲切令人叹服；他的《红豆曲》更是字字如血，声声如泪，“怎一个、愁字了得！”

……

有人说，《红楼梦》音乐风格可以概括用“满怀惆怅，无限感慨”

八个字概括，评定恰如其分。

鱼乐专门为了这些插曲差人找了给电视剧录插曲的陈力、叶矛和王洁实三位，请他们专门唱了然后又拷贝了好几份带回乐馆，珍而重之的珍藏起来。

既然已经决定要拍一部小短片，那就不得不好好的想想这个故事应该怎么写了，想了一会儿才觉得这个电视剧版的《红楼梦》里面确实很是圆满，不用鱼乐再去画蛇添足，干脆就写一个从没有出现过的人物才好，《红楼梦》的主线就是这一块补天遗石的历劫，红楼梦第一回，癞头和尚就曾经借着甄士隐的梦境，讲述了缘由。

癞头和尚把顽石变成扇坠大小的美玉后，将此物携带了去见警幻仙姑，交由警幻仙姑处置发落。

甄士隐在梦中想要观瞻一番这癞头和尚口中的“蠢物”

，那癞头和尚只让他看了一眼，便惊醒了他的梦。

后又投胎在朱梁绣户之家，前世是一颗绛珠草的林黛玉因为通灵宝玉化成的神瑛侍者，看着她妍态多姿，心生欢喜，每天都拿着灵芝上凝结的甘露去浇灌她，后来慢慢有了灵性，修成了女体。

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