鸿蒙文学网

手机浏览器扫描二维码访问

山水风光三题（第7页）

当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”

，亦复如此。

钱仲联谓李杜登泰山、梦天姥、望岳、西岳等篇，皆浑言之，不尽游山之趣。

批评得好。

杜牧《山行》的好处，与韩诗是一样的。

杨万里诗中，好例尤多，“一滩过了一滩奔，一石横来一石蹲”

“正入万山圈子里，一山放出一山拦”

，有目不暇接之妙。

运用透视原理入诗，写景最妙。

三维空间的物体投像在二维空间（平面）上，远近景物会叠合而成像，造成错觉，主要有两种：一种是静态的，如网图经常出现的双手捧日、手握山峰之类；一种是动态的，如“月亮走，我也走”

（其实是“我走，月亮也走”

）。

施之诗词，则有“叠景法”

（这个词是成都流沙河的发明）。

静态的叠景，如“终南阴岭秀，积雪浮云端”

（祖咏）、“树杪百重泉”

（王维）、“残月脸边明，别泪临清晓”

（牛希济）、“月上柳梢头，人约黄昏后”

（欧阳修），新诗中的“一瓣残月冷挂篱边墓”

（吴芳吉）、“鸦背驮着夕阳”

（闻一多），等等。

动态的叠景，如“带月荷锄归”

（陶渊明）、“落霞与孤鹜齐飞”

（王勃）、“荷笠带斜阳，青山独归远”

（刘长卿）、“袖拂白云出洞府，肩挑明月过山崖”

（无名僧）。

而李白是最喜欢运用这一手法的诗人——“山从人面起，云傍马头生”

“人行明镜中，鸟度屏风里”

“朝辞白帝彩云间”

“孤帆一片日边来”

等，无不脍炙人口。

明代袁中道《江阁值雪》诗云：“以手掬江浪，取之涤砚瓦。

尊罍稍远窗，莫被过帆打。”

这首诗说，窗外江水似伸手可掬，似可涤砚；过帆似能擦着酒杯，不妨移开一点。

这也许是用叠景法入诗最富奇趣的一例。

我也写得一首：

天鸡唱彻五更寒，醅泼千红云海翻。

金顶画眉人自醉，朝暾托向掌中看。

（《峨眉山观日出》）