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论田汉抗战期间的诗词（第2页）

作为雅致的消遣是可以的，但要作为正规的创作是已经过时了。”

（《沸羹集》，1952年）田汉的诗词观，想必也不例外。

诗词写作对他来讲，自是“余事”

。

然而，由于旧学根底深厚，写起来不但不难，甚至是游刃有余，欲罢不能。

甚至是言志抒情，文字交道的最佳选择。

诗词之于田汉，并不是“雅致的消遣”

，今观集中之作，多慷慨悲歌，多“为时为事”

（白居易）之作，多“发挥幽郁”

（陈子昂）之作，绝无标语口号化倾向。

与鲁迅、郁达夫等人写作旧体诗的情况相近。

田汉的抗战诗词，大致可以分为两期。

1940年以前为前期，特别是1935年到1938年，由于作者转徙于前后方，生活颠沛流离，对国难中的民生疾苦多有见闻，感同身受，发诸吟咏，每多佳作。

飘然昨夜渡黄河，读罢春秋感慨多。

汉贼几人逃显戮，宝刀如月不须磨。

（《题关羽像》四首录一，1937年5月）

原注：“一九三七年四月，游苏州在元妙观得此像，忆伯绥兄善演关公，因题数绝赠之，暇亦想试写关公戏也。”

这首杂诗中的“汉贼”

二句，是突然触着，一语双关，耐人寻味。

宛如霹雳下晴空，舞断歌残一击中。

凄绝铁门纤手落，指尖犹有蒄丹红。

（《过大世界》，1937年9月）

这首七绝的写作背景是，1938年8月15日，上海沦陷之前，大世界（游乐场）被炸的惨案。

三四句属细节刻画，镜头感极强，力透纸背，令读者过目不忘。

如纱薄雾锁寒江，红日从容上绿杨。

此是战时风景线，街头无数子牵娘。

（《唐家闸所见》，1937年11月）

这是上海沦陷后，作者从上海转徙长沙途中所作三十首杂诗中的一首，写流亡途中所见，措语平淡，纯属白描，却读之令人鼻酸。

劫后人民散未回，街头瓦砾散成堆。

长官且慢催伕子，伏老原非百里才。

（《衡阳道中纪行》十一首录一，1938年11月）

此诗记作者随抗战演剧九队从武汉到长沙途中，遇见孙伏园，伏园适为衡山县县长，因过境队伍征夫频繁，苦无以应的况味。

从一个独特角度，窥斑见豹式地反映出中国民众抗战的艰苦。

“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”

（王安石）

衡量一个现代人会不会写旧诗，要看他会不会写近体诗；如果不会写近体诗，直是不当写诗，就连古体诗也写不好的。