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论张力（第3页）

是赋名，“罢”

是时态，置于“日长奏赋”

之后，则摇曳生姿。

腾挪不仅表现在字句间，也表现在句子之间，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”

（李白），沈德潜说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。

妙境只在一转换间。”

（《唐诗别裁》）其间道理，耐人深思。

习惯是诗歌的大敌，陌生化则会带来刺激，带来惊喜，造成新的意义。

压缩或重组，作为一种方法，更多地见于成语典故的化用。

如“熊鱼自笑贪心甚，既要工诗又怕穷”

（赵翼），“熊鱼”

二字，便是《孟子》“鱼我所欲也章”

一段话的压缩，非常耐人寻味。

“与君一席肺腑语，胜我十年萤雪功”

（柳亚子），“萤雪”

二字，就压缩了车允囊萤、孙康映雪两个掌故，所以耐人寻味。

“士经再辱伤心透，官至八抬秋气横”

（滕伟明），“秋气横”

就是“老气横秋”

的重新组装，重组即有新意。

林从龙说：“四字成语，放在三四五六字处，殊觉活泼，此乃造句之一法，在对句中尤显，‘才如天马行空惯，笔似蜻蜓点水轻。

’”

这是什么道理呢？原来七言句的节奏是上四下三，四字成语用在那个地方，念来有两字属上，两字属下，就有陌生化的感觉，好像产生了新的意义。

与腾挪出新，是一个道理。

林从龙的这个意见，与我的经验不谋而合，我写过“谁挥白发老夫泪，自纂黄缣幼妇词”

“自从心照不宣处，直到意犹未尽时”

的对仗，也是这样的用法。