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添枝加叶踵事增华（第3页）

又有一段时间，人们认为毛泽东诗词就是传统诗词最后的辉煌。

这其实是低估了汉字和诗词的生命力，也低估了后人对汉字、诗词的接受喜悦的程度和驾驭能力。

至今有人拒绝当代诗词，闭目摇首不看。

他当然可以不看，因为文学消费早就分众化了，他不在此众之中。

不过，不看不知道，一看还真是林子大了，什么鸟都有了。

悦耳的声音是处可闻，令人心情畅美。

要说当代诗词总体成就，可能为时尚早。

钟振振说：“没有读遍当代诗词，就说它超越唐宋，固然是妄下结论；但要说它没有，甚至根本不可能超越唐宋，同样也是妄下结论。”

从感情上我欣赏此言的豪壮，从理性上却更同意王蒙的一个看法，即将传统诗词比作一棵大树，认为唐宋以后的诗词作者都“把这棵中华民族的精神之树，语言之树放在第一位”

，同时把自己的创作看作是为之添枝加叶、踵事增华。

周作人说传统诗词“是已经长成了的东西”

、“自己的美可以说是大抵完成了”

，也是这个意思。

在唐宋时代，诗词曾是最富于群众性的文艺样式，这是个天时地利问题，不可力强而致。

所以，我们一方面要看到，以唐宋诗词为代表的古典诗词至今能给我们以充分的艺术享受，而且从某些方面来说还是高不可及的范本；另一方面又要看到汉语文言的强大生命力，当代诗词仍然可以有所作为，甚至大有可为，而不必气馁。

虽说树干已经长成，你我还能添枝加叶，使得“老树著花无丑枝”

，以足以引为自豪。

实在不必把当代诗词与古典诗词对立起来，强求枝大于本。

至于新诗，那是另一棵树，虽然还不那么大，但我也主张对它持敬畏态度，不好分个你强我弱。

何以这样说？因为从郭沫若、艾青到北岛、余光中，新诗分明产生过震撼心灵的杰作，数量还不少。

不管你承认也罢，不承认也罢，这都是一个事实。

百花潭：最近几十年来，诗词的创作一直是处于边缘化的状态，但最近这些年似乎有所回温，年轻人写诗词的多起来了。

您对诗词未来的前景怎么看？是否可能再现过去的辉煌？

周啸天：诗文在中国古代是主流文学样式，甚至有很强的社会应用功能，很长一段时期，应试、交际、应酬、娱宾，等等，都离不开诗。

作诗是文人必备的本领。

元明清时代，情况发生了一些变化，但诗文依然是正统的、高贵的文学样式。

哪一个文人没有自己的诗文集呢？“黑毛猪儿家家有”

。

“五四”

以后，由于新文化运动和新诗的兴起，旧体诗词处于边缘化生存状态。

这似乎是一件坏事，但换个角度看，坏事也能成为好事。

正因为人们不必吃这碗饭，依旧从事诗词写作的人，都是好之者和乐之者，所以转多高人，转多能品。

当代诗词写作与古代不同，它已无关乎个人的功名、利禄、前途、命运。

这样也好，少一分功利目的，就多一分纯审美的追求。