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诗与吐槽（第7页）

这样的律句，听起来不舒服。

耳朵就是一个尺度，故不必如郑人买履，非要拿皮尺去量不可。

所以，平仄是道理，但不是硬道理。

内在韵律较外在韵律，重要得多。

郭沫若说内在韵律是“情绪的自然消涨”

。

起承转合，便是内在韵律的一种规范。

前人说“绝句以第三句为主，第四句发之”

（杨载）。

钟振振说如打排球，三句是二传到位，四句是扣球。

滕伟明说三句是捂盖子，四句是揭盖子。

都是讲的内在韵律。

钟振振写《夜登重庆南山一棵树观景台作》云：“人在乾元清气上，三千尺下是银河。”

本人写《五一二短信》云：“等闲三字君安在，发自天摇地动时。”

李白《朝发白帝城》云：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”

都是一反一正，一逆一顺，一开一合，一呼一吸，宫商自谐，构成唱叹。

此之谓一呼一吸。

审美力的提高有赖鉴赏的实践，“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”

（《文心雕龙·知音》）。

不怕不识货，就怕货比货。

“朝辞华夏彩云间，万里南美十日还”

，来历是李白《朝发白帝城》前二。

看上去“万里”

比“千里”

，“十日”

比“一日”

，各放大十倍，但不等于诗好十倍。

比值相等，审美感觉却相差不可以道里计。

这是因为“一”

是一个基数，是无穷小的感觉。

此外，“千里江陵一日还”

有一个语言上的来历，就是盛弘之《荆州记》中写“夏水襄陵”

那一段，所以非常精彩。