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第37章(第2页)

那是在两年后,他结束在香港的演出,回京途中路过上海。

在他去香港前,曾与上海&ldo;共舞台&rdo;的老板约好,待他自港回来后,在上海唱一个月。

然而,当他回到上海,准备履行他之前的承诺时,意外地发现,梅兰芳受上海&ldo;丹桂第一台&rdo;之约,正准备来沪演出。

考虑到此时留沪演出一个月,期间势必要与梅兰芳打对台。

他对梅兰芳是尊敬的,他不愿意看到师徒对台的情景,他认为这样做,是对师傅的大不敬,肯定会伤害到梅兰芳,尽管他这个徒弟并不一定能赢得了师傅,但他还是决定避开为好。

于是,他和&ldo;共舞台&rdo;商量后,提前返京。

在梨园界,师徒之间、长辈与晚辈之间打对台,是经常发生的事。

大多数情况下,都不是他们故意要和对方过不去,而只是巧合不幸遇上罢了。

梅兰芳迁居上海后,京城戏院旦行的领袖人物也就是程砚秋了。

在这几年里,尽管程砚秋其间出国考察了一年多,但相比梅兰芳,京城的观众还是看程多于看梅的。

因此,1936年,当离京数年的梅兰芳首次北返,并且重新登台,自然吸引了大量渴求已久的梅迷们。

加上他将票价只定为12张,并不昂贵,而且与他配戏的演员阵容十分强大,有老生杨盛春、小生程继仙和姜妙香、丑角萧长华等,演出的剧目又多是梅派名剧。

所以,包括杨小楼在内的名角儿自知不是对手,也就主动减少演出场次,避开梅的锋芒。

只有程砚秋毫不畏惧。

这个时候的程砚秋也早已不再是只为吃饭而唱戏的普通演员了,他有了自己独特的艺术思想,也对戏剧有了更深的认识。

他出国了一次,不是演出,而是考察,他对自己长期的演出实践进行了理论总结。

同时,他对师徒关系,对打对台戏,也有了不同于以往的认识。

他不再以为与师傅打对台就是对师傅的不敬,相反,他认为只有一代超越一代,社会才能不断进步。

更重要的是,出于自身生活的考虑,也为了不影响全团演员一家老小的生活,面对师傅的强大号召力,他也不能退缩。

于是,他执意在前门外的中和戏院,在杨小楼等人每周只敢演一场的情况下,坚持每周演出两场。

虽然程砚秋的演员阵容也十分强大,演出剧目也都是程派拿手戏《金锁记》、《碧玉簪》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》等。

但是,在这场师徒对决中,他还是不敌梅兰芳。

除了梅兰芳的号召力,以及久未在京城露面的原因外,也有其他客观原因。

比如,程砚秋所在的中和戏院离梅兰芳所在的第一舞台相距只有两里路,观众花同样的价钱,不如去看梅兰芳。

另外,中和戏园只能容纳800人,比第一舞台要小许多。

所以,单纯就观众人数论,程砚秋也不可能胜得了梅兰芳。

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