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第20章（第3页）

第三第四页是曲名和演奏者的介绍。

酒井带点痛苦的表情盯着第二页的曲名。

怎么还是&ldo;新世界&rdo;？前半是杜尔杜克的序曲&ldo;狂欢节&rdo;和莫札特的钢琴协奏曲。

中间休憩。

后半是酒井肇作曲的&ldo;无止境&rdo;。

最后是杜尔札克的交响曲&ldo;新世界&rdo;。

预定安哥的曲子是约翰史特劳斯的华尔滋&ldo;蓝色多瑙河&rdo;。

有如大杂烩似的节目，曲名没有统一性。

节目表，其实是指挥者的音乐良心和循众要求之下妥协的产物。

年底演奏&ldo;第九交响曲&rdo;，新年演奏&ldo;新世界&rdo;，成为陈年老套了。

酒井个人希望演奏华尔特或是珊贝尔克的曲子，不然就史特拉文斯基的也可以。

不过，他自己心知肚明，这次的演奏会采用他这个几乎寂寂无名的现代作曲家的新作品，已是万分荣幸的事。

四十七岁的酒井，是个小胖子，肤色黝黑，距离一般作曲家的风貌形象颇远。

深度近视眼镜和蓄长发，多少予人艺术家的味道，只是脸孔太大，显得眼和鼻太小，加上秃头，给人滑稽的印象。

酒井环顾一下东京文化会馆的大演奏厅。

距离演奏时间只剩二十分钟，客席只坐满一半。

今天是正月十五日，选择大日子听音乐的闲人当然不会太多。

究竟日本称不称得上是文化国家？除了n交响乐团的定期演奏会满座之外，其他都是空空荡荡的十分冷落。

跟欧洲的奥地利的情况不同，他们的乐团有国家补助，日本的乐团等于孤立无助。

日本政治家认为只有艺妓的三弦琴才算音乐，大企业只肯出钱培养职业棒球队。

交响乐团经常人力不足，开演奏会时不足的部分，多数是向别的乐团或是业余团员&ldo;借&rdo;来凑数的。

在这种情势之下，乐团不得不选择大家熟悉的曲子来演奏，否则更加没人来听了。

这次挑选酒井的作品，绝对不是因着他的知名度，而是透过音乐学院时代的老友指挥帮忙推荐，方才实现多年来的愿望。

酒井本身是高中音乐教师，对着一班只懂摇滚乐或民族音乐的学生，他只能重复教一些沈闷的音乐历史话题。

名堂上是作曲家，他的作品能够印刷成一章和被人演奏，仅是几年一度的或然率。

当然不是酒井一个，除了一部分成名了的作曲家外，大多数都是寂寂无名，所谓的作品全都堆在抽屉裹发霉而已。

客席终于坐满了人，酒井肇不觉松了一口气。

他已事先通知了朋友，也不晓得会来多少个。

悄悄巡视周围听众的睑孔，他的心境就如做父亲的来看儿子的钢琴发表会。