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硬译与文学的阶级性（第4页）

末两句大可以加上夹圈，但我却从来不干这样的勾当。

我的译作，本不在博读者的"

爽快"

，却往往给以不舒服，甚而至于使人气闷，憎恶，愤恨。

读了会"

落个爽快"

的东西，自有新月社的人们的译著在：徐志摩先生的诗，沈从文，凌叔华先生的小说，陈西滢（即陈源）先生的闲话，梁实秋先生的批评，潘光旦先生的优生学，还有白璧德先生的人文主义。

所以，梁先生后文说："

这样的书，就如同看地图一般，要伸着手指来寻找句法的线索位置"

这些话，在我也就觉得是废话，虽说犹如不说了。

是的，由我说来，要看"

这样的书"

就如同看地图一样，要伸着手指来找寻"

句法的线索位置"

的。

看地图虽然没有看《杨妃出浴图》或《岁寒三友图》那么"

爽快"

，甚而至于还须伸着手指（其实这恐怕梁先生自己如此罢了，看惯地图的人，是只用眼睛就可以的），但地图并不是死图；所以"

硬译"

即使有同一之劳，照例子也就和"

死译"

有了些"

什么区别"

。

识得ABCD者自以为新学家，仍旧和化学方程式无关，会打算盘的自以为数学家，看起笔算的演草来还是无所得。

现在的世间，原不是一为学者，便与一切事都会有缘的。

然而梁先生有实例在，举了我三段的译文，虽然明知道"

也许因为没有上下文的缘故，意思不能十分明了"

。

在《文学是有阶级性的吗？》这篇文章中，也用了类似手段，举出两首译诗来，总评道："

也许伟大的无产文学还没有出现，那么我愿意等着，等着，等着。

"

这些方法，诚然是很"

爽快"

的，但我可以就在这一本《新月》月刊里的创作--是创作呀！

--《搬家》第八页上，举出一段文字来--

"

小鸡有耳朵没有？"