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第14章（第4页）

，从而决定“现在谁怕谁”

；他成立了家庭管理委员会，跟妻子约法三章，轮流当“主任”

。

姜昆的这几句响亮的宣言，特别能代表要面子丈夫的心声：

“我是强大的，她是弱小的……她好比被保护国，托管地区，殖民地，亡国奴！

……反正就那意思。”

唐杰忠这时插话：“说穿了，就是小胡下班一个人走害怕，你去接她回家。”

这位处处碰壁的可怜丈夫最后攥住的一根救命稻糙，仍旧只能是生理上的天然优势，尽管这一优势远不足以让他当上家里的一把手。

韩非子说“上古竞于道德，中世逐于智谋，当今争于气力”

，倘若这话适用于家庭，那么做丈夫的是否幻想过一个战国时代的来临？有意思的是，正是随着这种床第角逐的深入普及，中国男人的形象才逐渐丰满起来——质言之，其逐渐摆脱了旧习俗下支配与被支配的既成观念，转而更加理性地审视自己的角色和分工；他们甚至愿意借此表露自己性格中柔软的、怜香惜玉的一面，表露和妻子宽容相待的大度。

擅长表演婚姻爱情题材的师胜杰，在这里很聪明地袭用了一个老包袱：“五全丈夫”

都有个特点——“嘴唇发干”

。

“嘴唇”

，这个最传统不过的女性象征移植到惧内男人身上，巧妙地暗示了“五全丈夫”

是夫妻握手言和结出的硕果。

在1968年的西方，激进女性主义运动来势汹涌，提出了强调男女差异、以差异为名否定男性秩序的主张。

十年以后，法国学者朱迪丝·克里斯蒂瓦反思道，这种主张存在着矫枉过正、最终变成另一种性别歧视的危险；结构主义者福柯也呼吁：我们不要建立一个重新使用压迫权力机制的女性主义。

在“五全丈夫”

改变了中国家庭数年之后，笑林、李国盛的《我怕有个家》却让人看到了“压迫性女性主义”

的抬头，和《家庭趣事》中的乐观诙谐形成了鲜明的反差。

相声中的主妇这样自诩：

笑：我们是女人，我们女人优点是优点，缺点也是优点。

李：噢，那你们女人长得矮算什么优点？

笑：是小巧玲珑。

李：女人长得高呢？

笑：是亭亭玉立。

李：女人胖？

笑：是丰满。

李：女人瘦？

笑：是苗条。