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第72章（第2页）

与此相反，他们也为现实中自己的肉体不能永存而恐惧。

讽刺的是，到了二十世纪，他们的肉体已经成为艺术品，被永远地保存在玻璃展柜里。

当我们走出展馆，来到明亮的走廊里时，我惊叹一声，停下了脚步。

埃及石像和东方石像的不同，就是它高度的写实性连现代人都感到惊叹。

在走廊里，我看到了一尊比所有埃及石像都要漂亮的法老像。

它呈立姿，右脚向前迈出半步，高度在三米左右，挺着胸膛，下颌微微前探，面孔上扬，没有双臂，下巴也缺了一部分，但是它的美貌无与伦比。

我不由自主地站住了。

它美丽的大眼睛，高高的鼻梁，微厚的嘴唇，从面容上怎么看都是一位女性，但因为没有胸部，所以应该是个少年。

我有生以来第一次看到面孔这么美丽的石像。

在埃及的研究者中，纳芙蒂蒂的胸像体现了女王的优雅，十分有名，可是在我看来，那算不上天姿国色。

可是这尊石像用一种莫名的力量攫获了我的心，我的鞋好像被粘在了地板上，一动也不能动。

我渐渐确信，这尊石像的模特是一位女性。

石像还有一种莫名其妙的东方韵味。

从眼睛和眉毛的距离看，这不是西方人的脸。

她看上去还很年轻，似乎只有十来岁。

这时，我又一次回想起了早晨的梦。

怪不得有些面熟，原来她和我梦中的女子很相像。

由于我突然停下了脚步，御手洗和玲王奈奇怪地回头看着我。

我看了看石像脚边的文字说明，上面只标明了吉萨出土，没有其他更详细的说明。

&ldo;怎么了，石冈君？&rdo;玲王奈问道。

我醒悟过来，应道：&ldo;啊，没什么，只是这尊石像真是太逼真了……怎么说好呢……&rdo;

我此时的心情，哪怕穷尽世界上所有的言辞都难以表达。

现在我已冷静下来，可以试着描述一下当时的体会。

我可以断言，这尊栩栩如生的石像准确地表达了创作者的情感，因为作者有这样强烈的创作欲望，所以他成功了，我能深切地感受到作者的意志。

可以说，古埃及的石像几乎都是冷静、端庄、形式化的，有很多是作为建筑物的装饰，应建筑家的要求而制作的。

但这尊石像明显不同，我能感觉到作者欲罢不能的思绪。

我曾是一位商业美术作家，对艺术品作者的思维十分敏感。

我自己就有这样的经历，就是将顾客的要求和自己的创作愿望完美地结合到一起，那是一个艰苦的过程。