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第75章（第2页）

以阅读一首诗为例，我们可能从中感受或读取到作者的生活背景或生存时代、嗜好、欲望、苦恼、恐惧……甚至是思想。

不仅是诗，一篇凝聚作者思想、倾全力写出的&ldo;娱乐&rdo;小说，也是一样的。

不过，这种情况下的&ldo;诠释&rdo;，归根究底，可能大部分都是读者单方面的认定，或是牵强附会的导引到自以为是的结论上。

虽说如此，但是一边要取悦读者，一边将自己的思想浓缩凝聚的小说，就另一种意味来说，远比诗复杂，而且要读到这么深入的地步也很困难。

就此而言，我这篇小文章可能也有自以为是的成分在吧。

更何况我曾被u氏这个负责挖掘新本格派新进作家的讲谈社名编辑，批评为&ldo;上次〇〇先生的解说我己经看过了。

那算什么？真是差劲的文章。

&rdo;是个公开被贬的恶文家（也就是说，我是个多么随便的评论家。

）不，那时他好像不是说&ldo;文章&rdo;，而是用&ldo;作文&rdo;这个字吧。

不过，害怕误解和批评只会一事无成，所以，我想先从我阅读岛田庄司的经验说起。

我最初接触的岛田作品，是《北夕鹤23杀人》。

之后连忙又看了吉敷系列的前两本着作《卧铺特快车&ldo;隼鸟号&rdo;160秒之壁》和《出云传说78杀人》，至于以成名作《占星惹祸》为首的御手洗洁系列，是很晚之后才接触到的。

不过，这并没有什么特殊的隐情，完全是个人因素。

《占星惹祸》刊行时，我正忙于日本冒险小说协会及日本冒险作家俱乐部的营运和设立，几乎没时间阅读别的小说。

（嗯……结果还是像在找借口。

）这件事不知该说是幸或不幸，现在回想起来，老实说，我还是认为对于活在同时代的作家，应该尽量按照刊行顺序阅读。

至少对我来说，由于先读了吉敷系列，我几乎认真的以为，岛田庄司这个作家（当然关于他的评价我己四处听了不少），以一个撰写旅游推理小说的人来说，算是本格倾向相当强烈，而且喜欢设计大规模而戏剧化的诡局。

然而，这种想法在我接触到御手洗洁系列后，就大幅改变了。

尤其是阅读本书《斜屋犯罪》时，这种感想更加强烈。

至于理由，如果从结论来说的话，当我拿到本书，看到开头引用的波特莱尔【注】的《忧郁》，我才首度&ldo;理解&rdo;到这个作家想表达的东西，或者说在他心目中理想的推理小说形态。

当然，还有在第二幕开头引用波特莱尔的《面具》，第三幕引用的爱伦&iddot;坡【注】。

在获得这么多的路标（判断材料）后，对于作者的目标何在，该用什么方式去捕捉作者的理想，至少可以有一个大略的认识。

这是因为波特莱尔正是将爱伦&iddot;坡的魅力介绍到欧洲，把爱伦&iddot;坡的精神融会贯通，而有所成的不二人物。