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第287章 唐三彩5（第3页）

以细小的银白色斑点出现在釉面上。

“银斑”

是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程。

首先是酝酿阶段，表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点，有的略呈爆裂状，再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的白点，再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点。

随着这一过程的不断发展，釉面上的银白色斑点也就越来越多，大小不一呈色自然。

“银斑”

从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但唐三彩器出土后，离开了出现“银斑”

的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前。

真品“银斑”

，由分子构成，薄如纸张的1%。

高仿唐三彩的“银斑”

，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”

深入釉里，和真品“银斑”

浮于釉表刚好相反；有的“银斑”

是仿品出窑后“种”

上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。

尽管“种”

上去的“银斑”

仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。

用第一种方法造“银斑”

，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”

就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”

不仅造不出极薄的真“银斑”

，还留下迹痕。

就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”

，可真品“银斑”

那种先后出现，大小不一的生长过程，仿者又没辙了。

所以说，“银斑”

是高仿者还无法解开的死结。

关于“银斑”

的形成，程庸老师在《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》一书的前言中是这样评说的：“前些年，唐三彩鱼子纹开片难以仿出，现在这个问题也已解决。

眼下就剩下最后一个重要特征难以仿造，那就是‘开银片’。

‘开银片’的形成，是因为铅的原因，它是化学元素中较活跃的一种，时间长了会自然跑出来，就形成了‘开银片’现象。”

可见，“银斑”

是时间的沉淀物。