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因为是直接将背景,放在了八十年代的香江,所以杨寿的和平饭店,也并不破旧、简陋,而是一间看起来颇为雅致、奢华的大酒店。
酒店有着转动玻璃门,入门就是灯光暗哑,但陈设精致的大堂。
在前台负责接待的是一名女鬼,她应该是中毒死的,所以虽然面容姣好,但是面色惨绿。
门童是几名婴鬼,他们的颜色漆黑,很有可能是还没有出生,就死在了娘胎肚子里。
小小的婴鬼穿着对他们而言,并不十分贴身的制服,在门口咿咿呀呀的做着指挥,帮助到来的客人吃力的搬运行礼。
有时候一个不小心,还会被行礼压在下面,发出‘呜哇’‘呜哇’的叫声。
别看这些小家伙看起来呆萌,他们同样也是和平饭店的‘保安’,如果他们不是在和平饭店‘打工’,放到外面去,随便一个都有可能混成小鬼王。
婴孩的至纯至真与鬼物的阴诡、邪恶结合一处,只要尽情的释放,绝非寻常鬼物可比。
当然和平饭店里也并不是只有鬼物职工,也有一些身体残缺,或是厌倦了打打杀杀的猎魔人,在这里工作。
只是这些人,虽然身为人,但形象上反而还不如这些鬼看起来讨喜。
所以大多数被分配在了后厨、锅炉房、清洗房这些不怎么见人的地方。
一楼是大堂,二楼自然就是餐厅、酒厅还有宴会厅与舞厅。
三楼是健身房、游戏室还有泳池。
四楼是各种大大小小,可以租借的会客室。
五楼是大澡堂子。
六楼则是一些比较低俗的娱乐场所。
七楼设计的是擂台赛场地,客人们可以在这里观看人与鬼、人与人、鬼与鬼的擂台竞技···不致命的那种。
当然客人们只要愿意,签署了免责条款,也可以亲自参赛。
八楼到十七楼都是客房,最上面的三层,则是杨寿的私人领地,任何人或者鬼,没有允许不得靠近。
一间饭店,就像是一个封闭起来的小世界。
即使谈不上应有尽有,也算得上是足够丰富多姿了。
进出饭店的客人并不少。
白天多是人,只有少量的鬼会打着伞或是披着全身包裹防晒的衣服,走入饭店。
关于‘和平饭店’的设计,杨寿聘请了宫崎骏帮忙参考,绘制设计图。
具体拍摄时,能够用道具和摄影棚拍摄出来的效果,就用道具和摄影棚拍摄。
无法用现实技术展现的部分,就留给特效。
既然和平饭店是驱魔宇宙的第一部影片,那就要将框架先撑起来一些,给后续的展开留下足够的空间。
毕竟这不是超英电影,没有足够时长与覆盖范围的漫画作为铺垫。
就只能依靠一部部电影,一点点的塑造出整体的世界观。
和平饭店这个题材,很适合当先发第一部电影的原因就在于,在一间封闭的饭店里,却将三教九流、人与鬼,全都包罗了进来,既折射了所要反应的世界,又不至于因为场面过于宏大,而导致了正题的重心不稳。
无论发生了什么,因为空间的局限性,人们的注意力,都不会轻易的转移。
直到后期,才会走出这家饭店,将视角放到更宽广的画面中去。
到那个时候,主题与中心已经明确。
走出去···同样也是一种情感的宣泄。
从心灵到视觉的双重宣泄,带来的感官刺激,也是非同凡响的。
从这个角度上来讲,它其实与龙门客栈有相似之处。
香江历史上,也有很多戏,是发生在客栈、酒馆、饭店这样的地方,用一个有局限性的小场景,折射出大背景、大时代。
叮当当!
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