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1149 不可回避的话题（第3页）

毕竟韩国电影上天的票房，也不过五个多亿人命比，上千万人次而已。

可这个观影人次放到中国，就根本不算什么。

随便一个卖座大片就能达到这个数字。

“因为你的观众总量是10多亿，人家是5000万，这根本就不是一个量级。

而对电影人而言，自己的作品能被更多观众看到，这几乎是每个韩国电影人的共同梦想，而且还能赚钱养家糊口。

不同于欧美市场的文化差异和日本市场的民族对立情绪，中国市场显然成为了韩国电影人走出国门的最好去处，这里不但有相近的地缘文化。

还有大得超出想象的合作空间。

除了导演、编剧和演员，大量的特效制作人员、灯光、美术、服装、制片……都在中国找到了工作机会。

李东来看过一个报道。

也是《大明猩》执行制片人孙长铉的报道，他曾经说过，“刚来中国时，负责的是冯小岗《集结号》的特效拍摄，后来又陆续接拍了《唐山大地震》、《一九四二》、《大明猩》、《登陆之日》等众多中韩电影，练就了一口纯正的普通话，京城也成了他的第二个家。

“对于做电影的人来说，中国是一块新兴市场，这里有无数机会。”

他有些感慨，“这是我们之前没有预想到的。”

这是个不可回避的问题，钱总会有人去赚。

哪怕韩国人不来，也会有其他人到来。

中国市场现在的情况是不缺钱，却人才。

那些中国土豪是相当猛的，他们可以狂砸钱，找来韩国人拍戏。

而韩国恰好不缺乏技术和故事，这就是一拍即合。

而对中国而言，最近10来年，尽管有大量的韩国电影人到中国发展，但其实两国真正的“合拍片”

却少得可怜。

真正的中韩合拍片其实只有两部，一部是2000年的《飞天舞》，另一部就是2013年的《大明猩》。

所以与其说是“韩流入侵”

，不如说是“人才引进”

。

过去我们印象中，那些以“中韩合拍”

为噱头的影片，其实大部分都是由中方出全资，雇佣韩国导演、演员进行拍摄的“伪合拍”

。

中-影集团合作制片公司总经理张恂曾在接受记者采访时透露，目前合拍片的基本标准有三条：一、双方共同创作剧本，故事要与中国有机关联，当然这也就意味着要在中国取景；二、中国演员至少占主演的三分之一；三、由双方共同投资，利益共享，风险共担。

按照这三条标准，诸如《神话》、《危险关系》、《晚秋》、《雏菊》、《登陆之日》、《分手合约》、《笔仙》系列等诸多影片，虽然均在一定程度上由两国电影人共同完成，但它们要么是国产片，要么是韩国片，反正不是真正意义上的“合拍片”

。

张喆洙导演在韩国是首屈一指的大咖导演，他的新片《蜜月酒店》现在刚刚进入筹备阶段，谈到自己的心态，他如履薄冰，“我正在小心翼翼地尝试和中国的电影人接触，这边的资源广、信息多、人脉也广。”

为了顺利地在中国拍片，张喆洙特意向圈内前辈们请教过在中国拍戏的注意事项，“虽然还没有正式开拍，但有向别的导演打探过情况。

他们说中国演员的权力比较大，有些人还会自己带编剧进组。

他们可以在第二天早上，把一个被大肆修改过的剧本直接丢给导演，这种情况出乎我们的意料。

在韩国，无论多大咖的演员都不能自己改剧本，如果有不满，可以在开拍前和导演协商，这样至少能让其他工作人员有时间准备。”

张喆洙说的这件事，自然让人联想到“导演郭在容请辞《杨贵妃》剧组”

一事。