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第四十六章 动画制作采访（第5页）

“他们没把别人当人呗！”

王明后说，“你把他们看成人，他们把你当傻子，谁比谁傻，还说不上来呢！”

其实这点王明后比我擅长，他擅长和人交往。

我问他道：“你就不怕他回去后，把报道给改了？”

“那我就真要找钱主编说说话了！”

王明后一摇那名片，“他总不至于跟我有仇吧？”

王明后自诩很聪明。

而我向来不擅长这种技巧。

这几个月里，我俩也见识了许多人物，可人世间，种种百态，何止三两月，整个人生也无法穷尽。

不多时，几家电视台的通稿都已经发出，我们这边也很忙碌，原画师、动画师都就位。

我们忙着搞剧情，分细节。

国内创作上有一种天然的偷懒。

从剧本谋划创作的构造过程中，RB漫画创作，大体分为大纲扩充式以及剧情缩略式的两种。

前者是写好一个纲要，然后根据故事脉络，把所需要的内容细节给扩充进来；而后者则写出远超过大纲所需细节内容，然后挑剔出符合故事主线的剧情，把一些不甚有趣的，或者是无意义的情节给删除出去。

一般来说，RB漫画界创作大多以后者，16页的剧情创作出2o多页的草稿分镜图，一次考虑三话，然后挑选出合适的再进行线稿与勾线。

虽然网络上玩笑，说富坚义博偷懒，但其实他本人在创作剧情时也用穷尽法，先创造主角失败的场景，排除一切可能，再来描绘胜利时的故事。

基本上，日漫中的代表《JUmP》杂志系列绝大多数都采取此种方式写大纲，我知道的例外，大约只有《死神》了，这部作品是大纲扩充式的。

“我想再招几个搞分镜的，动画师出身。”

我对王明后说，“让他们画好，交给我审理。

我画个草稿就行。”

之前交给中诚审批的，只是故事梗概和文字剧本，但真正从文字转化成动画，还要经过几个过程——先转化成镜头剧本，再到原画师绘画详细镜头，再找动画师制作成能够变动的场景。

“啊？去院校招几个兼职的，不行吗？”

王明后惊讶地问。

“不行。”

我说，“动画、漫画、文字、影视有差别，必须做动画出身，有几年工作经验……”

我现在在动画组还充当一个职能，帮他们做动作设计。

RB动画产业中，有个职业叫作动作监督。