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“可是,国内电影市场三分之二票房都是好莱坞电影占据,这个数据比以前更糟糕,当年至少本土映画还能占据半壁江山。
这个泡沫迟早会崩掉,会有大量企业倒闭。”
铃木仪雄的话很刺耳,毕竟Netflix影视公司也是这场泡沫狂欢的参与者。
藤虎没有反驳,在更大的泡沫崩溃以前,这种电影市场的投资热潮,还会持续很长一段时间。
香川照之这样刚毕业的年轻人,当然是电影新浪潮运动的支持者。
香川照之说道:“RB电影发展了几十年,影片的叙述模式骨子里其实还是30年代那一套,已经落后的欧美电影太多,现在国内电影市场每年票房前五的电影中有三四部是好莱坞电影。
如果东京电影人再不求变,恐怕以后东京电影市场就会成为好莱坞的票房殖民地。”
不愧是东京大学的高材生,竟有如此见识。
藤虎赞同:“与其在国内市场卷,不如走出去。
做大做强。”
70年代以后世界电影的一个重大现象,或者说最突出成就,是第三世界国家电影,也即亚非拉民族电影的崛起,这在一定程度上改变了世界影坛传统上以西方为中心的白人视角。
20世纪电影艺术最大的进步,就是这个。
最近这三四十年,西方电影本身的发展相对停滞。
好莱坞的全球化愈发势不可挡,一些欧洲电影强国相应衰落了,比如意大利、德国,及北欧国家。
再也没有出现有影响力的流派和思潮,老牌大师逐渐凋零。
尽管新生代的艺术电影大导演也出了一些,但都没有达到黄金时代艺术电影高峰时期的成就。
这是对于非西方国家来说,是一个弯道超车的机会。
藤虎的侃侃而谈,展现出的格局和野心,让年轻的香川照之佩服的五体投地,深深折服。
铃木仪雄也惊讶于这位釜ヶ崎少年的非凡见识。
藤虎还有一点没有说。
那就是录像和数字技术的发明,流媒体平台的崛起,一定程度打破好莱坞对电影市场的垄断。
这就是藤虎创建Netflix影视公司的野心。
在对方的游戏规则内,遵守别人的规则,这不是藤虎的风格。
一流企业做标准,二流企业做品牌,三流企业做技工贸,四流企业贸工技
藤虎要建立标准,创建自己的娱乐帝国。
......
下午,筹备组忙碌的时候,香川照之闲着无事,翻看藤虎的分镜头脚本。
这个分镜头脚本......
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