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第75章（第2页）

60一80年代，在强力集团之外，还活动着一批杰出的音乐家，其中最负盛名的是安东&iddot;鲁宾施坦和彼&iddot;伊&iddot;柴可夫斯基。

鲁宾施坦（1829‐1894）是19世纪世界著名的钢琴演奏家之一，10岁时就在莫斯科举办钢琴演奏会，随后3年在欧洲巡回演出，受到肖邦和李斯特的注意。

1844‐1848年间，曾先后在柏林和维也纳学习音乐理论、钢琴演奏和作曲。

50年代初，他创作了《德米特里&iddot;顿斯科伊》等3部歌剧，从此名声大噪。

1859年，他创建了俄罗斯音乐协会。

1862年，又创建了俄国第一所音乐学院‐‐彼得堡音乐学院，任院长和教授。

70年代，他创作了《恶魔》、《尼禄》、《马卡维伊斯》等歌剧。

他的作品中还包括6部交响乐和5部钢琴协奏曲、许多抒情歌曲和室内乐。

19世纪下半期俄国最伟大的音乐家是柴可夫斯基（1840‐1893）。

还在1866年，他根据席勒的《欢乐颂》所写的大合唱就受到音乐评论家盖&iddot;阿&iddot;拉洛什的高度评价。

拉洛什认为，柴可夫斯基是当今俄国最大的音乐天才，是俄国音乐界最大的和唯一的希望，并预言他将达到格林卡之后俄国音乐的顶峰。

柴可夫斯基的父母都爱好音乐，他自己从5岁开始就能根据莫扎特、多尼采蒂、罗西尼歌剧中的咏叹调主题即兴演奏钢琴。

1863年，已在司法部任职的柴可夫斯基决定放弃他的职位，以便专心致志于在彼得堡音乐学院的学业，师从安东&iddot;鲁宾施坦。

两年后，他应邀到俄国第二所音乐学院‐‐莫斯科音乐学院‐‐担任教授。

1866年，柴可夫斯基创作了自己的第一部交响曲《冬日的幻想》。

他在这部作品中不仅吸收了俄罗斯民间歌舞曲调，而且还赋：产其抒情表白、形象结构、戏剧思维和新颖的表现手法等特色，从而形成了自己的交响乐风格。

柴可夫斯基善于博采众长，从世界和俄国的优秀音乐作品中汲取营养。

他对许多欧洲音乐家深有研究，尤其崇拜莫扎特和贝多芬。

在俄国音乐家中，他最欣赏格林卡，同时也非常珍视俄罗斯民歌的优美旋律和独特气质。

60年代末70年代初，他与巴拉基廖夫等强力集团音乐家相识。

尽管在艺术见解上有分歧，但他这一时期的作品较明显地受到强力集团的影响，大量采用了俄罗斯民间音乐的素材。

完成于1869年的交响幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》的题材是由巴拉基廖夫以提纲形式提供给他的。

这部作品在1870年3月首演之后，好评如潮。

斯达索夫认为它充满诗意、激情和力量，是无与伦比的杰作。

后来在欧洲演出时，法国作曲家圣‐桑和德国钢琴家、指挥家彪洛夫等人也都给予很高的评价。

1869年中，他还创作了6首广受欢迎的浪漫曲，如《我的朋友，你不要相信》、《目雨》、《为什么》等，形成了自己室内声乐抒情曲的风格。

他后来写的这类体裁的作品多达100余首，并因其诗意的形象、鲜明的旋律和丰富的表现力而在俄罗斯音乐中占有重要位置。