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第19章（第2页）

尿布有时候上了写字台，奶瓶倒在书架上。

……上次大扫除的时候，我由床底下找到了但丁的《神曲》。

不知道这老家伙干吗在那里藏着玩呢!&rdo;（注：《有了小孩以后》，《老舍生活与创作自述》。

）为孩子的琐事奔忙，跑书店、药店，因此也增添了不少新鲜的经验。

他钟爱自己的孩子，愿意为孩子&ldo;做牛做马&rdo;，这不是他的琐屑，也不简单的是忘情于小家庭的欢乐之中，这里透露着他对于未来虽属渺茫却十分执着的爱。

济南四年，老舍紧张而又忙迫。

他是一个认真的人，他从事教学工作&ldo;总求无愧于心。

这么着，平日的时间便完全花费在上课与备课上，非到暑假不能拿笔写自己的东西。

&rdo;（注：《我的暑假》，《老舍生活与创作自述》。

）这样，暑假本该休息，他却忙起来。

一九三二年暑假，他头缠毛巾，肘腕子下垫着吸墨纸，以防汗水湿透稿子，以每天两千字速度，赶出了十多万字的《离婚》。

也是一年的暑假（一九三四年），冒着屋里九十度（华氏）的炎热，昏昏忽忽，左手挥扇打苍蝇，右手握笔疾书，汗顺着指背流到纸，赶完了《牛天赐传》。

老舍戏称这种写作生活：&ldo;往好里说，这叫做努力;实际说来，这是&lso;玩命&rso;!&rdo;

济南四年，老舍创作成果甚丰。

除《大明湖》外，长篇小说还有三部：《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》。

短篇小说《微神》、《黑白李》等十五篇结集为《赶集》出版。

此外，他还在《论语》、《申报&iddot;自由谈》上发表数量可观的幽默诗文，后结集为《老舍幽默诗文集》出版。

在齐鲁大学任教期间，老舍还曾经把他讲授《文学概论》时的讲义整理成书，由齐鲁大学内部印行，以讲义的形式发给了学生。

这本题为《文学概论讲义》的学术著作，老舍后来并未公开出版，这也许是由于作家的自谦吧?他说过，&ldo;文艺理论是我在山东教书的时候，因为预备讲义才开始去读的;读的不多……&rdo;（注：《读与写》。

）但是，这部讲义的内容却告诉我们，老舍不仅是一个富于独创性的作家，而且也是一个在艺术理论上富于创见的批评家。

《文学概论讲义》凡十五讲，分别阐述了文艺学中的一些重要问题，比如对中国历代&ldo;文说&rdo;的得失，文学的性质、文学的创造、文学的起源、文学的风格等问题，都有所涉及;此外，对于文学的形式、文学的倾向以及各类文学体裁的特征，也都做了简要的分析。

老舍认为，&ldo;文学与别的艺术品一样，是解释人生的&rdo;;艺术品虽然是作家&ldo;个性的表现&rdo;，但它同时又是&ldo;美与真理的再生&rdo;;作家应该&ldo;从社会中取材&rdo;，应该善于&ldo;捉到常人还未看见的问题，而且会表现大家要嚷而不知怎样嚷出的感情&rdo;。

&ldo;文学是时代的呼声。

&rdo;这些艺术观点今天看来也是深刻的，富于启发性的。

当然，由于当时的老舍还未掌握辩证唯物主义的观点和方法，对一些问题的论述难免有不够正确或不够全面的地方。

这些都应该采取历史主义的态度实事求是的来看待，不应该苛责于老舍的。

济南四年，老舍的创作思想有了重大的发展。

普罗文学的兴起，左翼文艺运动的发展，都给予老舍以深刻的影响。

他曾经讲过：&ldo;回到国内，文艺论战已放弃文学的革命，进而为革命的文学。

配合着理论，在创作上有普罗文学的兴起。

我是不敢轻易谈理论的，所以还继续创作，没有参加论战。

可是，对当时的普罗文艺作品的长短，我心中却有个数儿。

我以为它们的方针是对的，而内容与技巧都未尽满人意。

&rdo;（注：《老舍选集&iddot;自序》）在革命文艺理论的影响下，他的作品的内容日趋深刻，对黑暗现实的揭露和抨击也越加沉实有力。

《猫城记》固然有&ldo;讽刺了前进的人物&rdo;（注：《老舍选集&iddot;自序》）的缺点错误，但是它的更主要的篇幅却是针对着国民党反动统治的暴政和投降卖国的罪行的，其它如《离婚》涉及到国民党的特务制度，《老舍幽默诗文集》中的不少篇章直接指斥国民党军政官员的不抵抗主义。

这些作品，都不是&ldo;兴之所至&rdo;的即兴作品，而是经过深思熟虑的精心之作。