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行走的叶子序（第4页）

让我们出轨一次，这叫什么话呢？何况出自女诗人之口。

中国的诗家天子之一梁武帝，说过一句泄露天机的话：“立身之道与文章异——立身先须谨重，文章且须放荡。”

叶子凭直感悟到了这个道理。

诗以男女关系开头（让我们小小地出轨一回），巧妙用动车事故作比拟（但一定要比铁道部做得好），然后铺垫（不能车毁，不能人亡），然后设置悬念（如果你答应了），最后抖包袱（把约会地点定在温州高架桥上）。

“温州高架桥”

在诗中是个符号，代表出事地点，它被设定为约会地点，前提是不能出事——这种构思，超以象外，得其环中，男女关系和动车事件，本不沾边，却因“出轨”

二字作成比拟，语言、境界是浑成的。

诗人一面调侃现实，一面调侃人性，状态很好，诗味盎然，堪称新诗之绝句。

这与其说是讽刺，不如说是一次绝妙的消解。

艺术就是艺术。

用冯小刚的话说，有意义不如有意思。

诗有别才，首先在于活跃的想象力，不在事实层面上兜圈子。

叶子一提笔，就浮想联翩，好像满天的蝴蝶在飞，只待伸手去捉。

网友形容说，一读她的诗，会心地微笑，然后就被几个句子哗地惊艳一下子。

因为她经常突发奇想：

我已抽取全部肋骨

制成一柄香扇

（《秦淮河边》）

单凭这个想象，已足以撑起一首诗，如同轻易地打开一把香扇。

让手中那桶鱼，变质成两个妖娆的妇人

盘在他们胸前

孵化日子，生儿育女

（《三亚拾贝·渔人》）

在为三亚的渔人写下这些诗句的时候，叶子一定想到了关于蚌壳姑娘的民间传说。

写诗就是写语言。

叶子有一种本领，把一些不容易把握的语感和细微的人生状态，生动地加以再现，有时又浪漫得不着边际。

走走停停，不断变换瞭望的姿势

站的时间久了，只怕会变成一滴水

风一来，就被湖面收了去

（《湖畔》）

最后两句是浪漫更是写实——它写出了一种忘我的状态。

当人与自然完全交融浑为一体时，就会有这样的感觉：我就是物，物就是我，达到了物我两忘的境界。

她懂得诗歌的语言关系，前有浮声，则后须切响，最好的结果是做到浑成。

她为父亲写过一首诗，诗的题目是《我的名字》。

小序说：“多年前，父亲为刚出生的我起了一个时代烙印很强的名字：永。

长大后，父亲对我说：永，是永远跟党走的意思。”

全诗如下：

爱着这个名字，爱着名字后的省略