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论佳句（第2页）

有一种讨巧的办法是反用名句，如“秋老天低叶乱飞，黄花依旧比人肥”

（聂绀弩），下句从李清照“人比黄花瘦”

化出，有反讽的效果。

还有一种是借韵脚显示立意的清新。

毛泽东《和柳亚子先生》依韵得句“风物长宜放眼量”

，令人感觉到“量”

字并不单纯是作为韵脚而存在，而是一个响亮、清新、合适的字眼。

若不考虑押韵，末三字作“放眼看”

，反而味同嚼蜡。

四是传达语气。

古文中必不可少的虚字，在诗词中可以省略。

亦有不可省者，如“何处春江无月明”

（张若虚）疑问加否定构成的一个强势的肯定，语气极为饱满，“何”

“无”

二字就不可省。

“蜀道之难难于上青天”

（李白）、“弃我去者、昨日之日不可留；乱我心者、今日之日多烦忧”

（同上）等句中的“之难”

“之日”

，在文义上可省，在表达语气上绝不可省，所谓“嗟叹之不足故永歌之”

。

“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”

（岑参），那个“即”

字，活画出乍来边地的内地人的诧异神情，能省吗？不能省。

五是具有张力。

在物理学中，张力是分子引力、反作用力、势能等决定的。

而在诗句中，张力是由词语搭配决定的。

北宋时，有位年轻人写了一首绝句，第三句是“日长奏罢长杨赋”

，王安石替他颠倒两个字，变成“日长奏赋长杨罢”

，而且教导他——“诗家语必此等乃健”

。

这个“健”

字，是艺术张力的感性的描述。

王安石不愧为语言大师，回头看原来的诗句，虽然很溜，却疲软。

改后的这个句子，精神得多——“罢”

字置于句尾更顺；“赋”

字被放七言句很关键的第四字上，更显；“长杨”

作为补语，则有陌生化效果，换言之，令人耳目一新。