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第53章（第2页）

也许你会问，只有右脑半球的九个词语，华丽的诗文是如何写出来的呢?

答案是：我根本就不用词语。

诗仅次于词语。

在根本上这是真理。

我处理&ldo;物自身&rdo;1，暗影背后的物质，编撰强大的概念、明喻、内在联系，就像工程师盖楼一样：先构造出晶须合金骨架，然后玻璃、塑料、彩铝才会出现。

慢慢的，那些词语回家了。

我的脑子开始重训重组，那进行得相当完美，真是不可思议。

左半球丢失之物在别处安了家，在损坏区域重新夺回了首席位置，就像拓荒者回到了被火烧火燎的草原，而草原却被火烧得更肥沃了。

以前一个简单的词，比如&ldo;盐&rdo;，都会让我期期艾艾、气喘吁吁。

我的脑袋会在虚无中深挖一气，就像舌头舔向没牙的牙床一样。

而现在，词语和词组慢慢涌了回来，它们仿佛被遗忘的玩伴名字，又出现了。

白天，我劳作在污泥场，夜晚，我坐在我那四分五裂的桌子旁，在那酥油灯嘶嘶的照射下，撰写我的《诗篇》。

马克&iddot;吐温曾以他自己惯于的方式发表过意见：&ldo;正确的词语和几乎正确的词语，它们的区别，就是闪电和闪电虫2的区别。

&rdo;他是在逗趣，但这并不全面。

那段时间，在天国之门上我开始撰写着我的《诗篇》，我发现，找到正确的词语，相比接受几乎正确的词语，两者间的区别，就好比一个是被闪电击中，一个单单是观看闪电表演。

于是我的《诗篇》开始了，成长了。

我把诗写在循环利用的榨血草纤维制成的苯上，那是他们成吨成吨地生产出来作为草纸用的;我用廉价的标签笔潦草的写着，那笔是在矿工共同商店里买的。

《诗篇》初具规模。

随着词语回来，就像三维拼图的碎片各就其位一样，我发现我还需要一个形式。

我回忆起巴尔萨泽君的教学，试着用了用弥尔顿的叙事长诗的韵律感十足的华贵。

信心回来了，我又加入了拜伦的罗曼蒂克的感性，同时加入了济慈对语言的称颂。

我把所有的这些都搅了进去，还掺了少量叶芝那才华横溢的犬儒主义，加了一撮庞德3的晦涩、故弄玄虚的傲慢。

我把它剁碎，切丁，加入了另一些佐料，比如艾略特游刃有余的比喻，玳兰&iddot;托马斯的位置感，德尔莫&iddot;施瓦茨的末日感，斯蒂夫&iddot;藤恩的恐怖笔调，萨姆德&iddot;布列维的清白宣告;丹东对绕弯子般的韵律结构的喜爱，吴侨之对自然的崇拜，以及埃德蒙&iddot;吉菲里拉的玩世不恭。

当然，在最后，我把整个大杂烩扔掉了，我以我自己的风格写下了《诗篇》。

如果不是昂克这个贫民窟里的恶霸，我也许还会在天国之门这个星球上，白天挖掘酸液运河，夜里写着《诗篇》。

那天我休息，我带着我的《诗篇》（那可是我手稿的惟一稿!）到公共大厅的公司图书馆做些研究，然后昂克和他两个心腹从小巷里闪了出来，叫我立即把下月的保护费交了。

我们在天国之门大气保护体没有寰宇卡;我们用公司的临时单据或者地下马克还债。

但我什么都没有。