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第52章 叹大唐往昔盛景殇（第3页）

上命梨园弟子，约略调抚丝竹，遂促龟年以歌。

太真妃持玻璃七宝盏，酌西凉州葡萄酒，笑领歌意甚厚。

上因调玉笛以倚曲，每曲遍将换，则迟其声以媚之。

太真饮罢，敛绣巾重拜上。

龟年常语于五王，独忆以歌得自胜者，无出于此，亦亦一时之极致耳。

上自是顾李翰林，尤异于他学士。

高力士终以脱靴为深耻。

异日，杨贵妃重吟前词，力士戏曰：“此为妃子怨李白，深入骨髓。

何反拳拳如是？”

太真因惊曰：“何翰林学士能辱人如斯？”

力士曰：“以飞燕指妃子，是贱之甚矣。”

太真颇深然之。

上尝三欲命李白官，卒为宫中所扞而止。

玄宗皇帝改为唐玄宗李隆基，太真妃改为杨贵妃之后，这段故事更像是一幅绚丽多彩的历史画卷，展现出了大唐盛世宫廷生活的奢华与文化的繁荣。

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在那个充满诗意与音乐的时代，李龟年就像是一颗璀璨的音乐之星，在宫廷与民间的天空中闪烁。

他的音乐才华如同永不熄灭的火焰，无论是在宫廷的盛宴上，还是在民间的小聚中，都能散发出迷人的光芒。

在宫廷中，他是备受瞩目的明星。

他的歌声与演奏，是宫廷宴会不可或缺的一部分，就像璀璨的珠宝点缀着华丽的皇冠。

当他站在宫廷的舞台上，手持乐器或者引吭高歌时，周围的一切仿佛都黯然失色。

他的每一个音符都像是经过精心雕琢的宝石，镶嵌在大唐盛世的文化殿堂之上。

他与其他音乐家、诗人的合作，更是如同星空中的星星交汇，擦出绚烂的火花。

例如与李白的合作，那《清平调》的演唱，就像是一场精心编排的梦幻之舞。

李白的诗词为他的演唱提供了灵魂，而他的歌声则赋予了诗词灵动的生命。

唐玄宗李隆基的玉笛伴奏，杨贵妃的赏酒聆听，这一切都构成了一幅和谐而美妙的画面，仿佛是上天特意安排的一场艺术盛宴。

然而，安史之乱如同一场凶猛的洪水，冲毁了这一切的美好。

李龟年从宫廷的云端跌落至民间的尘埃。

在民间，他的音乐不再是宫廷中的高雅娱乐，而是变成了一种倾诉，一种对往昔的怀念和对现实的悲叹。

他的歌声中融入了更多的情感，那是一种对失去的家园、逝去的繁荣的深深眷恋。

每一次演唱，都像是在讲述一个古老而悲伤的故事，让听众们沉浸在对过去的回忆之中。

他在江南的土地上流浪，那江南的山水虽然美丽，但在他眼中却充满了忧伤。

他就像一个失去了方向的行者，音乐是他唯一的伴侣，也是他与过去联系的唯一纽带。

他在民间的演唱，也让更多的普通百姓感受到了大唐宫廷音乐的魅力。