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第3章 老爸的一堂课（第2页）

演员首先是一个人，是人就有自己的体味和气质。

所以，有的演员穷其一生，都在追索那种“一直在找的角色”

。

其实就是和自己很像的那种人。

但这是命，有人第一部电影，就遇到了，比如林青霞，对，就是《窗外》。

有人好久才找到，比如菲利普·塞默·霍夫曼，他在从业13后年，去世的9年前，找到了《卡波特》。

当然，更多的人，一生都没找到。

凯西·阿弗莱克在行业里混了28年，遇到了《海边的曼彻斯特》，就像他哥大本遇到了《消失的爱人》一样。

他们自身的气质，起到很重要的作用。

大本脸部的木和身材上的笨，给人一种暗示，他是干得出来那种事儿的人，比如在发布会上，人们让他站在失踪的老婆照片前拍照，“笑一下”

，他就，真的，笑了一下。

然后差点被全国人民拍死。

凯西一张稚嫩的脸，在别的电影里是硬伤，在《海边的曼彻斯特》里，就成了优势。

是那种结婚，有孩子后，还没什么责任感还自负的二货样子。

干得出，三更半夜去买酒，失火连累了孩子这类事儿。

对演技的评判也多元，现在很多都觉得演技好的，其实是暴力演出，跃出了电影基本层面，是对电影整体的伤害。

所以，好的演技首先是服务于电影本身，有的时候需要收着演，比如刘德华在《桃姐》里，出道这么久，刘德华第一次不化妆，就是在这部电影里。

有的需要嚣张一点，比如张译在《追凶者也》里。

有的人可以演出任何一个完全迥异的人，比如梅里尔·斯特里普，此处就不举例了。

有人自身特点太突出，演谁都像是在演自己，比如姜文大爷，此处也不举例了。

一个演员真正好的演技，绝对不是他一个人的功劳。

是集体创作，在演员身上的折射。

比如《梅兰芳》里的十三燕。

无论是陈凯歌还是王学圻，都不知道这个人到底应该怎么样，就是知道，不应该是普通的样子。

无数次的实验，无数次的变化，找到的一刹那，你也会体验到那种创作的快感。

当然有时候是撞到的，比如《加勒比海盗》，从导演到剧务，都觉得自己有义务提醒约翰尼·德普，“你这么演，会毁了这部电影的”

。