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4静水流深（第4页）

世恩所处的建筑界当时也正酝酿着一场革命。

当初，上海在开埠后不久，就有很多西方殖民者抱着探险的心理来到上海。

所以，他们既带来了他们所属的殖民地风格，又把殖民者敷衍简单的特征带给了建筑界，这就是上海早期建筑中的“券廊式建筑”

，行内的人就干脆称其为“殖民地式建筑。”

后来，殖民者在上海捞到好处后，就开始在这块东方冒险家的乐园里大兴土木，与早期的简单繁衍风格相反的是，各国建筑师们把本国最流行的建筑风格带到了上海建筑界。

所以，这个时期的建筑主要是一些复古特征。

二十年代以后，上海的中国建筑师，大都是从国外留学回来的。

这些喝过洋墨水的中国建筑师在新文化运动的影响下，开始提倡具有中国民族意识的建筑理念。

这样，在上海的建筑界，用新的理念来追求中西合璧的建筑设计就很盛行。

公和洋行首先就受到冲击。

过去的设计风格没有出路，现行的中西合璧的设计又很不经济，一时间，建筑界好象走在了十字路口上，很是彷徨。

恰好在此时，欧洲的现代建筑风格传到上海，这样的设计风格是公和洋行老板最为赏识的。

于是，又一批新的现代建筑设计师从国外引进，这对中国的建筑师无疑是一种冲击。

受到冲击的林世恩，并没有感到慌乱。

摆在他面前有两条路可走，一是再次去留学，去欧洲速成现代设计艺术。

再就是在实践中学，跟着外国建筑师学习。

但这就有随时被人替代的危险。

如果没有与冬儿结婚，世恩也想去英国继续学习建筑。

但有冬儿在上海，显然这条路不可取。

再说，他也没有太多的积蓄去留学。

而继续留在上海，世恩又不愿意在外国设计师手下打杂，何况，他对新兴的现代建筑风格并不欣赏。

在他的设计理念里，真正现代的设计风格应该是回归自然，去掉所有的装饰成分。

当然，他知道，这样的设计风格在追求奢华的上海，无论如何都是行不通的。

世恩曾经考虑过转行，上海建筑协会办的第一所建筑教育学校正在招募教师。

以他的性情，他倒很愿意在学校教书，也有建筑界的朋友给他推荐过。

他本来想征询漪纹的意见，但每次来都看到漪纹疲惫的神态，便又不说了。

很快，又有消息传来，说因为战事吃紧，洋行总部想到香港去建立分部，内部的人选是派世恩过去。

虽然消息传的很多，但世恩并没有得到正式的通知，便采取了随意而安，听天由命的态度。

时间就这样一晃又过去了一年。

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