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在这一篇序言中,我首先介绍了饶宗颐先生的生平,然后介绍他的著作。
饶先生学富五车,著作等身,研究范围极广,儒、释、道皆有所涉猎,常发过去学者未发之覆。
我在这里提出来了一个大家所熟知、而实践者则不算太多的观点,这就是:&ot;进行学术探讨,决不能故步自封,抱残守阙,而是必须随时应用新观点,使用新材料,提出新问题,摸索新方法。
只有这样,学术研究这一条长河才能流动不息,永远奔流向前。
&ot;饶先生是做到了这一点的。
我借用了先师陈寅恪先生《王静安先生遗书序》中的一段话:&ot;然详绎遗书,其学术内容及治学方法,殆可举三目以概括之者。
&ot;这三目是:&ot;取地下之实物与纸上之遗文互相释证。
&ot;&ot;取异族之故书与吾国之旧籍互相补正。
&ot;&ot;取外来之观念与固有之材料互相参证。
&ot;我这一篇序言主要就是根据寅恪先生提出之三点,来叙述了饶宗颐先生的学术内容和治学方法。
14?《在杭州印度两大史诗讨论会上的讲话》
这篇讲话没有提出什么新观点。
15?《外国文学研究应当有中国特色》
这一篇论文不算太长,但是代表了我在八十年代前对外国文学研究,对文学批评,对美学,对文艺理论的看法。
我主张中国的外国文学研究应有中国特色。
要想做到这一步,至少应该有三个前提或者基础:第一,必须突出理论研究;第二,必须在方法论上努力求新;第三,必须实行拿来主义,古为今用,外为中用,以我为主。
世界上,文艺理论能成为体系的只有四家:马克思主义文艺理论、自古希腊罗马以来的欧美文艺理论、中国文艺理论、印度文艺理论。
中国文艺理论,源远流长,丰富多彩,有一套专门名词,有许多不同的学说。
我写道:&ot;这些术语和理论对中国的专家来说,一看就懂,也确能体会其中含义;但是要他用比较精确的明白易懂的语言表达出来,往往说不出。
这些术语给人一个印象,一个极其生动的印象,这是好的。
要把这个印象加以分析,说说清楚,则力不从心,说不出来。
这不能不说是一个不足之处。
&ot;
(从这一段话中可以看出来,我在当时仍然被西方的&ot;分析&ot;牢牢地捆住了手脚,而不能自拔。
我现在认为,我现在终于&ot;拔&ot;出来了。
)
在这篇论文的最后几段中,我讲到当今世界上五花八门的文艺理论体系,&ot;江山年有才人出,各领风骚数十天&ot;。
对这些文艺理论体系,我们必须随时加以注意,努力去理解;但千万不要被它们绑在战车上,拾人牙慧。
这个意思,一直到今天,我还认为是对的。
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